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同名小说改编电影《解忧杂货店》,每个人都是

2019-06-10 19:19

文革十年:我的童年,我的梦

现在的中国影视业虽然在国际上冉冉升起,但是要说到电影本身剧本的好坏,还没有很优秀的剧本诞生,于是很多很好的作品被翻拍成电影,成为很好的剧本,被改编的作品有很多,通过艺术形式的改变让它更加具有艺术性,那么我想来说说,那些年被翻拍的电影,让我影响最深刻的便是《解忧杂货店》这部电影,它是从一本小说改编的,电影名就是小说名,那本小说已出版,就受到了很多书迷的追捧,我也是其中之一,于是在电影版本上映时,我毫不犹豫去买了票。

期待了半年的《火星救援》并没有让我感到失望。

第二篇文艺篇 mp83412-08

现代文学 1

## 写在观影之前
早在今年6月份看到一段预告片之后就将这部电影加入了待看片单,等了半年,在好莱坞大片云集的11月,也没有去看任何影片只等着这一部。马特达蒙,最喜欢的演员,星际宇宙,最喜欢的题材,有这这样的组合怎能不让人期待。

童年的世界充满了色彩、旋律、美好的想象。文艺作品进入到孩子的内心会帮助孩子一同构筑想象的空间。在追忆童年幸福生活的时候,各种文艺的的情景碎片成为记忆的链接,深刻、清晰而又令人心醉,当我们把记忆中的这些文艺的情节、内容、音律、光影粗略串接起来,便勾勒出我们童年、少年直至青年的精神家园。

很多被翻拍的电影,让人真的是无语至极,不过《解忧杂货店》这部电影,没有让观众失望,整个电影的放映中,演员各自扮演着自己的角色,那镜头捕捉的一个表情,都显得格外的真实,自然,让人看起来很舒服,特别是有一个主演特别小,才十几岁的年纪,你们都知道是谁吧,剧本中有一场就是小演员被扇耳光,那画面演员演得很真实,也许是因为跟剧本里的人物年纪相仿,都是少年模样,演员的眼睛干净得如同涓涓细流的水,流露出来的都是十几岁少年的倔强和纯真。我想,如果一部电影里的演员演技都很好,那么就算这部电影在怎样,都不会差到哪里,毕竟演技就是实力,有了演技,才能生动表现人物,这部影片是天气寒冷的时候放映的,少年穿着毛衣,看起来那么温暖而美好,在那个寒冷的天气里,深深打动着我们。

![火星救援 马特达蒙]()

1968年~1970年

现代文学 2

## 写在观影之后

在我记事时正是文革正激烈的时候,许多的场景都变得模糊而又支离破碎,当时流行的音乐和歌曲已没有什么记忆。但母亲曾说起那时我的嘴里经常哼唱广播里播送的革命歌曲。唯一有印象的是在贵州印江芙蓉坝那段时间,队部大喇叭播出的聂耳的歌曲,至今仍记得《开路先锋》中的激昂“冲冲冲“、”轰轰轰“的歌词和旋律,还有《大路歌》、《码头工人》中的悲壮与激昂。记得当时的阳光明媚,运动中的整个队部情景在我们这些懵懂的孩子看来像过节一样热闹,我走在黄家院到队部驻地团山堡之间土道上,左侧是清澈、蜿蜒的芙蓉河,右边是削整后的山坡和房舍,远处是高低错落,点缀山间坡地的房舍、树木和山峦。似乎还记得电杆上的大喇叭和喇叭中反复播放的聂耳的歌曲。上到团山堡的中部有一个平坝或者叫操场。在往上是食堂和礼堂。操场和礼堂除去召开当时的各种大会,还经常放电影和各种的文艺活动,但具体放的什么电影和什么节目没有的印象,只记得有一部阿尔巴尼亚歌舞团访华演出片子,电影是黑白的,唱歌的都是大鼻子。还记得在操场上和礼堂开批斗当权派的一些模糊的情景。

这部电影题材很新颖,是关于时空的交换,我们从影片中,可以见证两个时空,不是一个世界的人,通过时空隧道,传递这信封,电影中的主要人物,有一天突然收到了来信,那时一封不是他们这个世界的信,带着光年,于是他们也开始写信,试着从那个信箱,把信投递过去,没想到真的成功了,于是在一封又一封信的传递下,我们知道了哪些人不同的人生,在各种人生下,我们看到了温暖和爱。

终于在等了半年之后,在25号看了0点场,电影没有让我失望,当然带来的感动和震撼也并没有超出想象。或许是《地心引力》和《星际穿越》的铺垫,让我对此类讲述宇宙的电影有了最基本的感受,宇宙浩瀚的视觉体验,飞船对接的惊险,以及人类在广袤宇宙的渺小。

1970年~1971年

现代文学 3

这部电影的剧情其实很简单,如果稍微做过一些了解,看电影之前应该就能预料到电影中发生的事情,而正是对于这样一部电影,我更加期待的是导演和演员如何在故事剧情整体都被观众了解的情况下去推动剧情的发展。这部电影由Andy Weir小说改编,虽然没有看过小说,但是经过小说的验证,剧情并不会离谱到哪里,所以在看完这部电影之后对整个剧情的设定,情节的发展都没有找到比较大的漏洞。电影基本在沿用两条线叙事,火星上马特达蒙的生存挑战,地球上的营救计划的展开,总体沿用这两条故事线,而中间也穿插了赫尔梅斯号飞船上的故事,到影片的结束,赫尔梅斯号上的故事线和马特达蒙的线合二为一。从剧情上来看,故事整体发展都很平淡,也像之前看到的一些评论说的那样,导演尽量的在克制并没有打温情牌,即使是在片尾才出现的爱情线,也只是淡淡的一笔带过,而主角的亲情戏也是一再的克制,犹记得其中的一个镜头就是马特坐在火星的高地上,镜头从背后绕到前面,而中间伴随着马特的遗言式的自白,这也是我唯一能够想到的提交亲情的戏份。而相比《星际穿越》中的亲情带来的感动,导演Ridley Scott一再的将电影的重心放到营救的整个过程中。

我们搬到鸭溪的是时间可能是在70年左右,这时对音乐和影像的记忆比较清晰了。首先是动画片《草原英雄小姐妹》,片子制作很精美,旋律和插曲优美动听,记得队上组织的文艺演出,子弟校编排的节目就是舞蹈《草原英雄小姐妹》,上小学二年级的姐姐参加了演出,但是这出节目似乎非常轰动,父亲因姐姐参加演出似乎非常的激动和自豪。我的印象是舞台的灯光很亮,一群扮演小姐妹的孩子脸上的油彩很重,红红的。她们身上的蒙古族服装也是红红的,帽子上的羊绒是雪白的。当时的气氛热闹而又充满了欢乐。

电影的内涵也很深刻,打着解忧的旗号,通过书信的交流,给写信者安慰和鼓励,让那些迷茫的人找到方向,寒冷的人得到温暖,以及孤独的人得到理解,很有意义的电影,这部影片即温暖了电影中的写信人,也温暖了我们看电影的人,在那样寒冷天气,最适合的就是看这种主打温暖,又带着一点小文艺的片子了。我想,这部影片想要传达的便是爱和温暖,每个人都有不为人知的烦恼和忧伤,每个人都想有一个解决烦恼的方法,所以这部电影,才会引起人们的共鸣,让人们感动。

影片是和同学一同前去观看的,部分同学说故事发展太平淡,高潮不明显,其实这部片子的问题也是存在的,片子在极尽所能渲染出火星壮美的地貌的时候无意中拖慢的剧情。在开场火星风暴袭来快速的剧情推动之后,令人印象深刻的马特自救,种土豆之后故事发展就趋于平缓,用淡淡的叙事来铺开,当然最后我能感受到的高潮就是赫尔梅斯号去接马特的时候,这也是全片的最高潮,只是现在回想来,似乎感觉到来的太快,而结束的也太快。

当时队上职工经常举行忆苦思甜阶级教育活动,我们这些孩子也跟着凑热闹,除了免费吃忆苦饭之外,也学会了那首《天上布满星》的歌曲,歌很好听,也很容易唱,配合教育活动还经常放映中央纪录电影制片厂拍摄的《收租院》。

现代文学 4

再说到表演,这就不得不提到马特达蒙,几乎是用他一个人的演技支撑起了整部影片,早在《谍影重重》《天才雷普利》《心灵捕手》的时候就深深的喜欢上了这个个性演员,更让我震惊的是他曾经和本阿弗莱克凭借《心灵捕手》获取了奥斯卡最佳电影原创剧本奖,这样一位实力派的演员竟然能够在剧本创作上获得如此殊荣更让我对他刮目相看。而在这部影片中的表现同样没有让人失望,我甚至觉得马特可以凭借这部电影去拼一下奥斯卡最佳男主,令人印象深刻地几场戏出现在开头的自救,在风暴过后,马特被天线击中,他有条不紊的从身体中取出天线的情节实在让人无法忘怀。另外在更多的自白中自然地表现出那种自娱自乐的精神,也只有马特能够表现出来。像很多人说的那样,这就是一部靠马特自救和段子组成的电影。而说到配角,我竟然认出了《纸牌屋》中的那个死掉的记者,是纸牌屋中死掉了所以来拍电影了吗。然后那个黑人主管也看的眼熟却也无法想起在哪里见到过。而赫尔梅斯号上得中尉是杰西卡·查斯坦,这位演员在当时《星际穿越》的时候认识了,但是因为这部戏中的戏份也并不是很多,只在开头很果断的决策和结尾营救马特的时候有些表现,而其他方面只能通过马特说的音乐品味太差来侧面描写一下,所以也看不出演技的好坏。不过让我印象深刻的倒是那个呆萌呆萌的天体物理学家,虽然出场时间也并不是很多,但是却让人眼前一亮,并为之会心一笑。从第一个躺在床上的镜头,到后来开“爱隆会议”,他的表现非常的高效到位。他把那种科学家的自信气质和学术范儿用一种诙谐的方式表现出来,而他的方案也是整个拯救计划中很重要的部分。

在后来电影似乎多了起来。《地道战》、《地雷战》,《南征北战》反复播放,对于喜欢看战斗片的孩子是百看不厌,但也只是看个热闹,知道个谁是好人,谁是坏人。但是情感和立场却是分明的,也很投入。

关于影片镜头,也是特别具有艺术形式,记得影片中有一个镜头,一个老爷爷收拾着别人给他写的来信,那上面都是一个又一个不为人知的烦恼,老爷爷动作很轻,像是什么宝贝似的,把它们收拾起来,那是一个寒冷的夜晚,在昏暗的灯光下,老爷爷走到了生命的终点,看起来那么安详,却又那么悲伤。其实老爷爷是故意以这样的方式离开人世的,没有人打扰,安安静静地去往另一个世界,老爷爷还留了封遗书,叫儿子把这些来信都一一保存着,到最后,都那么爱惜着那些信,可想而知是多么温柔的人,导演用了一个长镜头和慢镜头,停在了那个画面,静谧而美好。让人觉得很温暖。

在说到娱乐性,对我来说,娱乐性对于这部电影来说应该就算是话题效应了,如果从今年6月份算起,我已经期待这部电影超过了5个月了。对我来说,娱乐性的体现已经足够充分,而在11月份,好莱坞电影集中上映的前提下,我相信《火星救援》也还是依然能够保证充足的话题性。而从另一方面,电影创造出的火星场景来看,也足够具有话题性,从《地心引力》创造的宇宙世界观,《星际穿越》创造的黑洞,好莱坞几乎在以一年一部的速度刷新着我们的宇宙观。而今年几乎是 NASA 的新世纪元年,就在《火星救援》美上映的前几天,NASA 宣布火星发现水,这简直就是给这部影片一个巨大的广告宣传,再到 NASA 今年公布的冥王星的图片,整个世界都被宇宙震撼到了。

再后来出来几部抗美援朝的影片《英雄儿女》、《铁道卫士》、《奇袭》《打击侵略者》。这几部片子大人孩子都非常喜欢。这段时期还看了越南电影《森林之火》、朝鲜电影《看不见的战线》、《南江村的妇女》。阿尔巴尼亚电影《广阔的地平线》、《地下游击队》《伏击战》。紧接着样板戏开始出来了。我们看了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《白毛女》、《红色娘子军》。

现代文学 5

![冥王星 NASA]()

在那个年龄段,看电影只是看个热闹,除了知道好人与坏蛋相互打仗之外,别的都看不懂的。但是情节、音乐、人物的喜怒哀乐的感染是强烈的,因而引发心灵和情感的共鸣。片中一些带喜剧色彩的情节或语言印象尤其深刻。

我还想说说它的另一个特点,这部影片的拍摄被导演处理得极好,整个电影的放映中,故事的发展是很自然的,有了起承转合,甚至为了最后的哪几个情节埋下伏笔,这些都被导演通过艺术的方式展现出来了,而且电影的播放比较饱满,没有拖拖拉拉,情节的转换处理得很好,就让人觉得是顺其自然的事情,这些都与导演,编剧的功力有关,可见是实力派啊。这几个主演让人物也更加的丰满,仿佛影片中的人物已经走入了生活,生动形象,震撼着我们。

现代文学,最后在豆瓣上我会给剧情8分,表演8分,娱乐性9分。当然这都是带有私心的评分~(≧▽≦)/~啦啦啦。

《地雷战》记忆深刻的是电影主题歌的旋律、电影一开始雷主任和石大爷相遇时的情景、日本工兵队长挖雷挖的两手屎的情节、鬼子偷地雷的情节记忆尤其深刻。

现代文学 6

## 电影删减
国内版删去马特达蒙光屁股一段戏。其实这里不得不吐槽一下,很多电影比这个过分的要更多,难道广电只是想刷一下存在感吗?什么都插手一脚却也并没有什么用。可是下面才是我想说的,在我告诉周围人这个删减的时候,周围人竟然说删得好,至于为什么删得好,我是无法理解的,当更重要的是或许是很多人以及习惯了这种删减的日子了吧。

《地道战》记忆最深刻的是影片的主题音乐和在音乐中向前延伸的地道的哪一组镜头,还有高老忠就义的场景、高传宝双枪击毙煮鸡鬼子的情节,鬼子队长屁股挨枪的情节和击毙汤司令和活捉龟田的情节、还有就是其中的一些诙谐和精彩的对话。这两部片子之所以成为百看不厌的经典,不在于大情节的真实,而在于小细节的真实和艺术化的处理,当然这种功力来源于生活的积累和体验。也是今天再无法拍出这种电影的根本原因。

一部值得让人回味的电影,画面接着一个画面的放映,会让我们感受到温暖和爱。如今能够让人从内心觉得温暖的影片不多了,它就是其中的一部,你们心动了吗?心动不如行动,赶紧去看看吧,让这个冬天不再寒冷,让我们心里都有着爱和温暖。

## 写在看书之后

《南征北战》记忆最深的是影片开始的行军途中战士的对话,高营长和指导员的对话、高营长和张大娘的对话。之所以印象深刻与镜头相伴的音乐是分不开的。音乐富有节奏而又充满了诡异神秘,引发人的想象。记忆深刻的镜头还有国民党开作战会议的镜头、抢占摩天岭时小胖子战士摔倒的镜头、行军途中高营长被雨淋的镜头、李军长呼救张军长的镜头、国民党军队仓皇撤退和被遗弃伤兵在公路行走的镜头、炸坝堵耳朵的镜头、守卫火车站的激战、高营长负伤和炸坦克的镜头。这部电影在今天看来之所以成功除了战斗场景的激烈真实外,还在各个人物的刻画和表演都十分出色。

书里解答了我很多观影之后的疑问,帆布的疑惑,栖息仓中的爆炸等等,还有关于火星上大气的气压等等。

那时复映了四部抗美援朝题材影片。其中《打击侵略者》和《铁道卫士》好像要看得早一些。《打击侵略者》最出彩的地方在李炎饰演的军长站在地图前的镜头、埋伏地的草被燃烧弹打着,紧张的情景和音乐及军长在作战室紧张焦急来回走动的镜头留下极深的印象。还有就是白虎团团长和被俘朝鲜军人对话的镜头。

当然在电影过后看书的一大缺点就是在看到角色名字的时候不知不觉会在脑海里浮想起电影中的面孔,所以在看大部分沃特尼的自述的时候会想起马特达蒙。不过对我还好,我能记住的演员也就是赫尔梅斯上得几个航天员。当然下面我还要说,其实书中对这些角色的描写我觉得更成功,甚至从几句对白中表现出来的感觉抵得上电影中的画面和情节。

《铁道卫士》中的几个留下深刻印象的人物,高科长、马晓飞、女特务、铁路老工人、女打字员。电影一开始的主题曲和打飞机的镜头、老工人用枪托排险的镜头,马晓飞被盘查的镜头、女打字员故意踩翻洗衣盆的镜头、高科长与马晓飞在列车顶上搏斗被掐昏的镜头。其中对宋雪娟的相貌记忆特别深刻,总感觉很独特。

电影对书中内容的改编:

对孩子们来说,《奇袭》是最好看最精彩的电影,因为整部电影情节紧凑惊险、音乐和影片的节奏感强烈而又贴切。印象深刻的是影片一开始方勇带领侦查员爬行探测火力的镜头,首长在布置任务时,那个地形沙盘的镜头、行军时插旗和收气旗的镜头,战士逗鸟的镜头、阿玛尼救方勇牺牲儿子的情节、阿妈妮被魏军推搡和别解救的情节、游击队伏击敌人时手里拿着大个手榴弹的镜头、侦察员在吉普车上运输队长睡觉的镜头、追击最后断崖边的骷髅标志和放油跳车的镜头,还有就是最后炸桥的情景。

  1. 两辆漫游车
            书中对于漫游车的改造远远超出电影中的描述,沃特尼花费了大量的时间去改造漫游车,而这部分情节在电影上被省去了,或许是从电影表现来看并不是最佳的情节。在电影后半段时期,火星上的交代变少,更多的是展现火星神奇的地貌,而书中反而不是这样,在漫游车改造的过程中,沃特尼失去了地球的联络,只能依靠自己的知识改造漫游车。并且在之后的移动过程中是没有和 NASA 的联络的。

  2. 电影中删减了很多沃特尼去往3000 公里外的 MAV 的情节
            这也是在上面说到的一点,沃特尼在前往 MAV 的过程中没有人去协助,只依靠自己的努力,小说中甚至描述了他遭遇火星沙尘暴的情节,而在电影中几乎完全没有被提及,这也导致我在观影中感受到的电影中后段故事趋于平缓,当然这可能也是为了缩减电影时长而不得已为之,但是这一段沃特尼自救的部分真是惊心动魄,既紧张又充满刺激,当然在我为沃特尼这种临危不乱的精神敬佩的时候,沃特尼用自己的聪明才智已经快到达目的地了。

  3. 小说中对配角形象的塑造更加成功
            这里我不得不说,小说对这些配角的形象塑造更加生动。小说中在赫尔梅斯上得情节描述较电影多,而小说对地面 NASA 等的描述较小说少,所以从小说中能看到诙谐幽默,时常开玩笑的马丁尼兹,能看到指挥果断地刘易斯指挥官,还有搞办公室恋爱的约翰森,他们的形象,加上之前在电影中留下的记忆,共同组成他们成为一个角色的特征。

  4. 对指挥官刘易斯的改编
            看过电影的人应该都知道,最后是指挥官刘易斯去营救的沃特尼,其实当时看完电影并没有感觉到什么不适,但是后来想一想,虽然航天员什么方面都会训练一下,但是指挥官并没有什么特殊的理由让自己代替另一个专业航天员去营救沃特尼,当然这也可能是电影剧本的要求吧,因为我对那个人也真没多少印象,赫尔梅斯上一共六个人,上面提到的3个加上沃特尼,剩下的两个实在是没什么印象了,所以在最后电影中换成指挥官也情有可原吧。

《英雄儿女》是我看过次数最多的影片,对孩子们来说最喜欢的还是电影的前半部分,对后半部分的抒情就不太看得懂了也觉得没多大意思。而长大后的感受渐渐反了过来。印象深刻的是:影片一开始抬车的情节、王芳与王成相见的情节、王成向政委和团长要求上战场的情节、王成与敌人作战的情节,这是孩子最喜欢的一段,记得当时观影时的心情与主人公及情节的进展紧紧地联系在一起,当时替增援的战士着急,也为最终没有在王成牺牲前赶到阵地而痛心。当王成与敌人同归于尽、浓烟升起,树木摇动和悲壮的音乐深深打动了我。印象深刻的还有抬受伤的王芳过河的情节,特别是小刘试冰时滑倒的镜头。王政委回忆在上海被捕时与女儿分手时的情景也非常感人。

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